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没有人能抗拒这场“孟氏美学”的风暴！ 孟京辉力作《红与黑》
红被黑纠缠，黑与红糅合
这场灵魂风暴中，人类心灵深处的矛盾本质与舞台极具张力的表演完美契合，在历史与生命的博弈中狂奔，在理想与现实的追逐中完成新的超越。
《红与黑》
11月12-14日 · 天津大剧院
请忘记色彩明暗和世界规则
一起加入这场灵魂风暴吧！
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摄影 塔苏
《红与黑》改编自法国作家司汤达极负盛名的百年巨著，在书的最后一页他写道“献给少数幸福的人”。历史长河中个人命运的波折之旅，纠结呐喊与自由放纵的永恒人性，理想和现实的反复矛盾纠缠，稍纵即逝的少数幸福……
这些都将透过孟氏美学这一放大镜被敏锐捕捉，一场充满张力的时空碰撞将激发观众获得最大限度的命运启迪。
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摄影 塔苏
历史的宏大叙事演绎出一幅波澜壮阔的画卷，无论是极具感染力的表演，还是爱欲与理想焦灼的内核，以及百根钢铁支架搭建的欲望楼阁，都让戏剧张力突破束缚喷薄而出，带着观众走进一场极具震撼的灵魂风暴。
那些被卷入灵魂风暴的人，这样说——
一次超越浪漫的共谋与共情
高 音（中央戏剧学院戏剧艺术研究所）
孟京辉用他的舞台想象和风格化的戏剧手法重绘了《红与黑》这部青春年华时深埋心中的文学经典。2021年舞台上的《红与黑》，是孟京辉难得的一次渴望与观众达成共谋与共情关系的作品，他用这部饱含着个人奋斗激情的、有充分政治态度的情爱之作致敬司汤达、致敬于连.索黑尔、致敬浪漫主义、致敬法国大革命。此时此刻，舞台上纵横驰骋的于连·索黑尔既是导演的替身，又是剧场外被压迫青年的代言人。
吕效平（南京大学文学院教授、《戏剧与影视评论》杂志主编、南京大学艺术硕士剧团艺术总监）
于连，一个木匠的儿子，在市长家做家教，让贞淑的市长夫人深陷情欲，在侯爵家当秘书，使骄傲的侯爵小姐陷入疯狂。一切爱情都可能是惊心动魄的，而这两场跨越阶级藩篱的性关系，有太多互相的提防、猜忌和自我的否定与辩护。孟京辉一如既往地摈弃drama剧场的“传统现实主义”，用恣肆的语言，狂暴的肢体和出人意料的拼贴，表现了沸腾的激情。最让我开心的是，他还同时嘲弄和调侃了这激情。
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摄影 塔苏
白莫迪（法国大使馆文化专员）
对司汤达这部杰作的改编是孟京辉导演的又一个壮举，需要每个演员坦诚相对，探索亲密关系，他们在生活之外相遇，如此特别，如此感性，在呼吸之间相互靠近，在痛苦和快乐之间相互倾覆。戏剧舞台在短短的几小时浓缩了时间与空间，将观众推向爱情和悲剧的边界。
在孟导的《红与黑》中，我看到了戏剧的一种本质：戏剧是鲜活的，是不断前进的，一直往人类深远的道路上不停探索。
史 航（编剧、乌镇戏剧节青年竞演评委）
文学名著其实特别需要被舞台剧改编，要不然它就是一本你可能借来永远不翻、到最后还给图书馆的书。但舞台剧就把它掰开揉碎扔你一身，你没法再摆脱它。《红与黑》小说里描述的那些真切的场景，其实每天都在我们日常生活中重复着，但只有在舞台上暴力地展示出来的时候，你才会认出这是我们的生活。孟京辉的《红与黑》的极致感非常具有碾压性，戏剧演出从来不需要、且没有权利老老实实、正襟危坐，它就是要出现在你没想到的地方，做你没有想到的事。当三位主演占领观众席，大段的演出冲击你，那种感受就会不一样。舞台也像随时会倒塌又不会倒塌的建筑一样，又可以禁锢你，又可以被你征服。
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摄影 刘晃
陈明昊（导演、演员）
看《红与黑》，我更关注故事里的两位女性。德·瑞纳夫人身体里住着一个朱丽叶。玛蒂尔德身体里住着一个奥赛罗。故事的主角于连，是由这两位女性勾勒出来的，催化成型的。梅婷饰演的德瑞纳夫人在她跳脱出“故事”的独白里，通过对玛蒂尔德，对自己，对司汤达当代剖析以及她自身的想象，所构建出的罪恶与救赎并存的矛盾本质，是在说三个人为爱而较量，更是在窥探两位女性是如何编织了于连的生命。这个过程中产生的“宿命感”超越了爱情所泛出的浪漫本身。
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摄影 塔苏
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摄影 马越
一场无与伦比的爱情与悲剧
@梁大宝（观众留言）
这次经典的《红与黑》以孟式美学进行表达，在空花组联合梅婷的演绎下，看得实在是过瘾。
罗欢饰演的马蒂尔德虽然被讽“脑子有病”但我好喜欢她的演绎阿啊啊尤其喜欢她和千连缠绵后那一段女声二重唱啊啊啊啊。
梅婷饰演的德瑞纳夫人演绎了美好善良相夫教子的市长夫人、于连的情人，她为爱求之不得为爱陷入妒忌为爱从天堂堕入地狱。
张弌铖饰演的擅长以帅气姿势爬梯子的于连，在故事发生的那个时代好像跨越了阶级，但却无法跨越悲哀的命运。
他似乎被间歇性地爱了一下，但谁不是更爱自己呢。
@ckhappy（观众留言）
最惊喜的是影像和表演同步的形式，在德国电影《毒气员》里有，这里是戏剧的角度，现场看立体，而且看荧幕是现场记录的真实感，看演员是”他们在观众中表演，还这么多台词，虽然偶然有磕磕绊绊，但还是不容易”，而且他们还有空间对视的表演，荧幕不容易表现。荧幕部分加入了《辛德勒名单》黑白影像中红色的突显。于连是黑，玛蒂尔德是白色，夫人是红，那确实需要这红的凸显；故事是一个天资聪慧、志向宏远，但生性孤僻的书生在上流社会里的迷失。年轻让他追求爱情（肉体），志向让他努力往上爬，最后智慧的大脑所依附的身份终会分崩离析；主角配角都不是单一那个时代的表演成分，加入现代的，大概是希望故事能带给现代启示。
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摄影 塔苏
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摄影 刘晃
@饥饿艺术家（观众留言）
在舞台上讲故事。这句话的重点是【舞台】。在舞台上把于连的絮絮叨叨，把他的欲望，把德瑞纳夫人体面下的欲火和物质优渥的玛蒂尔德追求的神经质恋爱都呈现出来。我们大可不必一味追求着故事怎么发展，于连怎么变成这样，夫人如何无法摆脱自责又让爱欲搅和的难以自持。这些心路历程19世纪的法国青年司汤达都告诉我们了。此刻我们要在舞台上，看看当代导演孟京辉要说啥。我看到舞台上在说要吃饭，要面对食欲，要面对不同场合的食欲，要承认自己非爱而生的欲。人选择走进剧场，就踏踏实实做梦吧，好好接受自己的欲。
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摄影 塔苏
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摄影 刘晃
@h*a（观众留言）
从演员开场一口气干掉四瓶啤酒全场鸦雀无声到掌声雷动，我就觉得这场剧注定要疯癫。
于连拉丁文台词功底赞爆，从法语到莎士比亚的十四行诗，炫技也炫得心服口服。
那么关于“红与黑”的理解，可以是于连拜服拿破仑的雄心壮志，也可以是游离于两个女人之间的动物本性；可以是玛蒂尔德小姐的爱之切切，亦可以是恨之切切；可以是德瑞纳夫人的少女般羞怯，也可以是举报信上的情妇之愤恨。
张弌铖（于连）的法语、歌剧、舞剧表现，梅婷（德瑞纳夫人）隐忍的悲痛演绎，罗欢（玛蒂尔德小姐）作为个性女性的爆发，三个小时的表演，诠释了关于“红与黑”的新时代思考。
孟导的匠心可见一斑：舞台支架搭建将牛顿的大脑横切用钢筋禁锢，背景油画从文艺复兴到法国大革命，话剧注脚从卢梭到席勒最后到司汤达，在话剧舞剧歌剧间自由转换，我只能说自己文学艺术造诣太低，烧脑烧脑，但又过瘾过瘾。
乌镇之行，从茅盾到木心，最后到司汤达的《红与黑》，心满意足。
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摄影 刘晃
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摄影 塔苏
@窗前伞。（观众留言）
孟导在这个戏里弱化了除了主线人物之外支线人物的冲突，弱化了于连政治性和野心的部分，突出了他在两个女人之间的情感喷发，更准确来说，是情欲。
整个戏对情欲的表达，美不胜收。他和德瑞纳夫人，他和玛蒂尔德小姐，完全是不一样的态度。他从一开始只是想玩弄德瑞纳夫人到被她感动，对她投入真心，到之后把她作为一生挚爱。他对德瑞纳夫人，是纯真的、发乎感性的爱情。他对玛蒂尔德，是被动的，是因为她和自己一样，对拿破仑的认同而彼此确认。
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摄影 马越
真实，残酷的真实。
献给少数幸福的人。
——司汤达
文章来源：孟京辉戏剧工作室
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孟京辉戏剧作品《红与黑》
【时间】
11月12/13日 周五/六 19:30
11月14日 周日 14:30
【地点】
天津大剧院 歌剧厅
【优惠票价】
80/180/280/480/680/880元
*权益会员可享常规优惠 |
